ライムスター・宇多丸がある人に語った「オレの高田文夫になってくれ」

『ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル』鼎談　#2（前編）

古川耕

2018/06/23

genre : エンタメ, 社会, ライフスタイル, 教育, 芸能, テレビ・ラジオ

「オレの高田文夫になってくれ」

しまお　この記事っていつアップされるんですか？

――6月には、と思っているんですが。

古川　つまりとっくに『アフター6ジャンクション』も始まっているので、あんまり想像の話を今しても、というのはあるか。『タマフル』の思い出を中心にしたほうがいいかもしれない。

しまお　ああ、なるほど。

宇多丸　古川さんがせっかくいるんだから、古川さんの初期の話とかも聞きましょうよ。古川さんはそもそも放送作家の経験がない状態で来てるからね。

しまお　ねえ。それもすごいなと思ったんですよ。

古川　最初の1年間はただ宇多丸さんの前で笑ってるだけでしたからね。でも1年間現場で見てて、自分でも出来そうだなと思って。それで最初の放送作家さんが家庭の事情で替わり、次の方もご病気で辞めざるを得なくなり。それで「じゃあオレやってみます」ってやってみたら、まあまあ普通にできた。

宇多丸　もともとはオレが人見知りだから、しゃべりやすい人が前にいたほうがいいって呼んできたんですけど。

しまお　ねえ。「高田文夫になってくれ」って。

宇多丸　「オレの高田文夫になってくれ」。もう、もはや伝説ですよ。

――あれは本当なんですか。古川さんを誘ったときのその発言というのは。

古川　本当です。発言というかメールですけどね。

宇多丸　うん。古川さんは話しやすいっていうのもあるし、あと、僕が話すトピックの幅に対してちゃんと受けてくれる人ってなると、まわりでは古川さんが一番だった。いろんなジャンルのことも分かるし。

古川　ラッパーとしての宇多丸さんを知ってる人は映画に詳しい宇多丸さんを知らなかったりするし、逆に映画とか『BUBKA』方面から宇多丸さんを知った人は、ラッパーとしての宇多丸さんをよく知らなくて。僕も当然、宇多丸さんを全方位的に分かってはいなかったんだけど、比較で言えば分かってるほうだったんですよね。

宇多丸　まあ、そういうことですね。

しまお　それが今や別の番組もやってて、肩書きも放送作家に。

古川　完全に、もうそうなっちゃいましたね。

しまお　それまでは別の仕事、小説書いたりとかもしてましたもんね。

古川　やってましたし、今でもやりたいとは思ってますけどね。でも、向いてるか向いてないかでいったら向いてた気はします、放送作家は。

宇多丸　古川さんは編集の仕事もできるっていうか、してたからね。

古川　そうですね。ほんとに編集者に近いと思います、放送作家は。

しまお　だって古川さん、すごい前から文房具の話をしたりして、そのあとムーブメントも起こしてますよね。

宇多丸　そうそう。だから番組1年目はほぼ僕の引き出しというか、毎週僕が「こういうことできます」っていう特集をやっていて。で、1年経ったぐらいで「きついっす」ってなって、そのあとからだんだん古川さんのアンテナが非常に大きくなって。だからうちの番組のカラーって結構、古川さんが大きいですよ。8割ぐらいは古川さんの色じゃないのかな。

古川　いやでも今はかなりミックスされてますよね。宇多丸さん発のものと、おかげさまでいろんな持ち込みとか、番組を通じて出会った人たちから貰った情報とか。

宇多丸　オレ発はもう少ないんじゃないかな。1割ぐらいじゃない？

古川　でもほら、宇多丸さんのアンテナに引っかかってきたものもあるじゃん。「ダ・チーチーチー特集」*とか、あれは宇多丸さんじゃなきゃキャッチアップできなかった。（*2017年1月14日、伝説的ドラマーのバーナード・パーディーが発明したと言われるドラムフィル「ダ・チーチーチー」を研究した特集のこと。もとはR&Bバンド「Scoobie Do」のメンバーと宇多丸がライブの打ち上げで盛り上がった雑談が発端）

宇多丸　まあ、あれはそうね。

しまお　私、蓑和田さん*に「こうしたらどうか」とかいろいろ送ってるんだけど、見事に返事来たことないです。（*蓑和田裕介。『タマフル』のディレクターで、通称「Dキモチワルイ」）