仕草や動きの中からにじみ出る色気
酒井 色気についてお聞きしたいのですが。
萬次郎 実は、色気というものがどういうものか、特に教わっていないんです。でも、たとえば、好きな人を見る時にも、見たいけれども恥ずかしいという思いを、仕草で表すわけです。隠しながらも、自分は見たいというのを胸で押していって、ふっと目があうと隠れる。そういうところで優しさや恥ずかしさを表現していくのですが、その動きの中に、色気が出てくるのかなと思います。
酒井 直接的に気持ちをぶつけるのではないのですね。
萬次郎 そうです。うちの父は、御座敷やクラブなどで、女性を観察してその心理と仕草を分析して、話してくれました。たとえば御座敷で、隣にいい仲の人がいた場合、体は他のお客の方を向いていても、腰はその人にくっついていたりするとか、クラブで「いらっしゃい」と腕を組まれるのは、喜んでいるのではなくて、相手を拘束して自分の方に連れて行くためだとか（笑）。酔っているのに酔っていないふりをする時は、普通を装って話をしながら、襟元や裾を気にするとか。
酒井 なるほど。色っぽいです……。そういう風に日常生活で見たものを、歌舞伎に取り入れていくのですね。
萬次郎 歌舞伎も昔から、踊りやお芝居にそういう動きを取り入れてみて、いいというものが定着していったのだと思います。女歌舞伎から野郎歌舞伎になった時も、普通の男性がやっていて、今のようなきれいな女形はいなかったでしょうから、その中で、いかに女らしくみせるか、女を見せる仕草や動きが発展してきたのだと思います。実際の女性の方々はよほど男性に媚を売ろうと思わない限り、そういう動きはしないでしょうね（笑）。
酒井 女形も進化してきたというわけですね。萬次郎さんが子供の頃見ていた女形の方々と、今とは何か違うところがあるのでしょうか。
萬次郎 昔は今思えば、いい加減な顔でした（笑）。梅幸さんなども、白粉パンパンとはたいて、眉をしゅっしゅと描いて、10分くらいで顔を作ってしまった。うちの父は「今日、うちの兄貴、ずいぶんムラな顔してるよなあ。でも、舞台に出るときれいに見えるんだよ」と言っていましたけれど（笑）。それに比べて今の女形さんは、お化粧がとても細かい。玉三郎さんが篠山紀信さんで写真集を出したあたりから、写真の性能も上がってきて、女形の化粧の仕方が変わってきたのではないでしょうか。立役の化粧も、筆など使わず、指でやるので雑だったのですが、ある意味、その方が人間味のある顔をしていたかもしれません。
市村萬次郎（いちむら・まんじろう） 昭和24年生まれ。十七代目市村羽左衛門の次男。30年、歌舞伎座「土蜘」で初舞台。47年「暫」の照葉ほかで二代目市村萬次郎を襲名。海外公演も数多く、外国人のための歌舞伎教室も開催。映画では、「大日本帝国」「ザ・マジックアワー」などに出演。昭和57年、59年に国立劇場奨励賞、平成4年、6年、27年に国立劇場優秀賞を受賞。13年に外務大臣表彰を受けた。公式HP http://park.org/Japan/Kabuki/kabuki-j.html
