ここで参考となるのは、100年以上の歴史を持つアメリカ・ビルボードチャートの研究だ。大量のデータが残されているため、国内外の多くの研究者が経年的な変化を分析している。そこで注目される変数のひとつが、ヒット曲におけるアーティストのジェンダーだ（もうひとつは人種だ）。
そこでは、チャートにおけるジェンダーバイアスの可能性を指摘することや、評論家や研究者の評価（批評）と一般の人気（ヒット）との差異が注目されている。
たとえばマルク・ラフランスなどが1997年から2007年までのビルボードのメインチャート・Hot100の上位40曲（計440曲）を調べた研究では、ハッキリとした結果が出ている。CDやダウンロードのセールスでは、女性アーティストが41.4％に対し、男性アーティストが54.1％と大きく上回った（男女混成は4.5％）。ラジオなどでかかるエアプレイにおいては、女性アーティストは34.3%、男性アーティストは61.6%とさらに大きな開きが見られた（“Gender and the Billboard Top 40 Charts between1997 and 2007”、2011年）。
それと一部重複する期間である、2002～2011年の各年上位100アーティストについての仁科恭徳の研究でも、女性アーティストが31.6％なのに対し、男性アーティストは68.4％と大きな差がついている（仁科恭徳 “A Study of Pop Songs based on the Billboard Corpus” 2017年）。
ここ50年間のJ-POPで分析してみた
これらふたつの研究において結果に差が出ているのは、フィーチャーアーティスト（feat.～）や男女混成グループの処理、そして計測する上位アーティストの範囲による。だが、ヒット曲の6～7割弱が男性アーティストで占められていることは共通している。
では、日本ではどうだろうか。
筆者は、1968年以降に日本のポピュラー音楽の販売ランキングを続けてきたオリコンと、2008年以降に日本でもサービスが開始されたビルボードジャパンのHot100の分析に取り組んだ。今回は、1970～2009年までをオリコンランキング、2010～2021年（今年）をビルボードチャートのデータを用いて分析した（※註）。
分析対象としたのは、各年50位以内に入った楽曲のアーティストだ。
また、男女混成のグループはヴォーカルを基準とした。たとえば、YOASOBIやDREAMS COME TRUEは「女性Vo（ヴォーカル）混成グループ」として、サザンオールスターズやSEKAI NO OWARIは「男性Vo混成グループ」として括った。AAAやFoorinは「男女混成グループ」としている。
