そんな彼女が、戦後間もないローマの街で弾んだ。髪を切り、市場を歩き、カフェに腰掛け、ヴェスパに乗って街を駆け抜け、船上パーティで大立ち回りを演じ……棒立ちに近い「受け芝居」に徹したグレゴリー・ペックの好感度も高いが、へプバーンはどの場面でもきらきらと輝いている。いつも地面から10センチほど浮き（1メートルも浮かないところが魔法だ）、なおかつけっして悪はしゃぎしないのは、この人の美点だろう。そう、あの浮世離れした外見の裏には腰の据わった堅実さが宿っている。つまり彼女は、ただの妖精ではない。
オランダ貴族の血を引いた母
オードリー・へプバーンは1929年、ベルギーのブリュッセルで生まれた。父はイギリスの銀行家で、母はオランダ貴族の血を引いていた。初等教育を英国で受け、バレエも早くから学んでいたが、170センチ近い長身が災いして、プリマへの道は早々に閉ざされる。
が、冒頭に述べたとおり、すべては『ローマの休日』で変わった。新人同然でいきなりアカデミー主演女優賞を得たへプバーンは、その後の10年をめざましい速度で駆け抜けていく。なによりも、共演した男優陣が豪華ではないか。
『麗しのサブリナ』（1954）ではハンフリー・ボガート。『昼下りの情事』（1957）ではゲイリー・クーパー。『パリの恋人』（1957）ではフレッド・アステア。『シャレード』（1963）ではケイリー・グラント。『マイ・フェア・レディ』（1964）ではレックス・ハリソン。
圧倒的な顔ぶれだ。結論からいうと、20歳も30歳も年上の名優たちがこぞってへプバーンを引き立てている。いや、少々のぎくしゃくはあっても、名優たちが思わず背中を押したくなるような気配を彼女が備えていたというべきか。一例が、名優の手を借りていない『ティファニーで朝食を』（1961）だ。この作品が印象的なのは、へプバーン本人が醸し出す微妙な陰翳のためだ。
