ヴェンダース監督が語る、なぜ“冴えない中年男性”を主人公にするのか「当時はただの愚かな若い男だった」「（役所）広司の演技のおかげで…」

――2023年は小津安二郎生誕120周年でもありますね。

ヴェンダース　メモリアルイヤーにこの映画が公開されることはとてもうれしいことだと思う。

なぜ冴えない中年男性を主人公にするのか？

――ところで、監督の映画は、『ベルリン・天使の詩』（87年）を筆頭に、ちょっと冴えない中年男性が主人公の物語が多いように感じます。おっしゃったように、モダンな女性との対比という部分もあったりするのでしょうか。

ヴェンダース　『ベルリン・天使の詩』の主人公は天使だから、正確にいえば違うんだけど（笑）。でも、彼が人間になるときは冴えない中年男性であるのは確か。なんでだろう。成功している人の物語を作るのはすごく難しいからじゃないかな。どうすれば成功するのか僕自身が想像つかないんだ。

……あ、でもドキュメンタリーで撮った人で1人いる。『ローマ法王フランシスコ』（18年）。彼は、ある意味では成功者だ（笑）。

　ただ、フィクションのキャラクターとしては、成功している人はつまらない。人生に躓いたりするから物語が面白くなる。成功は魅力的ではない。間違っているかな？（岡村ちゃんを指し）僕は彼の映画を撮ったほうがいい？　彼は成功してる人？

――日本のポップミュージック界の成功者です。ただ、悩み多き人であり、独特の世界観の詞と曲は唯一無二。熱狂的なファンがたくさんいます。そして、あらゆる楽器を演奏し、歌って踊れるエンターテイナーでもあります。

ヴェンダース　ほお、ダンスもうまいんだ。それで赤い靴が似合っているんだね（笑）。

※作中で挿入された音楽をめぐる秘話や、仕事のパートナーでもある愛妻との関係、老いと映画製作についてなど、全文は『週刊文春WOMAN 創刊5周年記念号』でお読みいただけます。

photographs: Takuya Sugiyama

出典元

【週刊文春WOMAN 目次】特集 母と娘って。／内田也哉子が聞く、本木雅弘「婿の言い分」／peco×窪美澄／稲垣吾郎×市川沙央／岡村靖幸×ヴィム・ヴェンダース／香取慎吾表紙画 全20作 ミニ画集

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