大矢 博子 
ガリレオの歴史は福山雅治とともに
2007年、福山雅治主演のドラマ「ガリレオ」がスタート。「ガリレオ」シリーズの人気はうなぎのぼりで、2008年10月には映画『容疑者Xの献身』が公開。同月、第3短編集『ガリレオの苦悩』と第2長編『聖女の救済』が同時刊行された。
『ガリレオの苦悩』の湯川は、『容疑者Xの献身』で受けた傷を引きずった状態だ。もう事件にはかかわらないと決めた湯川は、草薙とも距離をとっている。そんな湯川をあの手この手で引っ張り出すのが、本書から新たな相棒となった内海薫刑事だ。事件の捜査に乗り気でない偏屈な科学者という湯川のイメージは、ここで初めて現れたのだ。福山雅治の湯川をイメージすることでキャラクターが定まり、以降、原作小説と映像作品の蜜月が続くことになる。
また、『ガリレオの苦悩』は恩師や友人など湯川の関係者がからむ事件が多く、『探偵ガリレオ』『予知夢』と比べてより〈人間・湯川〉を感じられるようになっている。短編だけでも湯川が変わりつつあるのがわかるのである。
長編はさらに顕著だ。『聖女の救済』はまったく合理的でないトリックが湯川を苦しめ読者を瞠目させた、ミステリとしてとても評価の高い作品だが、本書の湯川は事件解決のために謎を解くのではない。これは友人・草薙の事件でもあり、湯川は草薙のために、もっと言うなら草薙を救うために、事件に向き合うのである。『容疑者Xの献身』で受けた苦しみから、謎を解くだけではなく、事件を〈どう解決させるか〉を湯川は考えるようになったのだ。
＜誰かを救うため＞の物語に！
ここから長編は〈誰かを救うため〉の物語になっていく。第三長編『真夏の方程式』（2011）では、東京を離れた海辺の町で出会った小学五年生の少年を、第四長編『禁断の魔術』（長編は文庫のみ・2015）では高校の物理研究会の後輩にして教え子とも言える青年を、救うために湯川は奔走する。なんのために勉強するのかわからないという少年にペットボトルロケットを教え、好奇心の大切さを説き、「私は君と一緒に同じ問題を抱え、悩み続けよう。忘れないでほしい。君は一人ぼっちじゃない」と語りかける『真夏の方程式』の湯川。道を踏み外しかけている教え子に「私は君にそんなことをさせたくて科学を教えたんじゃない」と諭す『禁断の魔術』の湯川。これまでの長編がいずれも〈湯川vs.犯人〉の構造だったのに対し、この二冊は湯川がどうやって相手を救うかというのが核になる。
特に『禁断の魔術』は要注目だ。これはもともと2012年に同題の第5短編集として出された中の一編「猛射つ うつ」を加筆・改稿し、独立した長編として文庫化されたものである。短編と長編の2バージョンを読み比べることで、東野圭吾がこのシリーズをどう捉えていたかがわかるのだ。
短編「猛射つ」と長編『禁断の魔術』は同じ骨格を持つ。だが短編が、初期からの短編の例にならって科学技術を使ったトリックを暴くという謎解きが軸になっているのに対し、長編では人間ドラマが前面に出ている。起きた事件、扱われるトリック、犯人も犯人の動機も同じだが、物語が伝えてくるものがまったく異なるのだ。
短編は、犯人もしくは被害者が主人公である。彼らのドラマがまずあり、それを湯川が解き明かす。短編の湯川は、困ったときに呼ばれるドラえもんだと、著者は語っている。一方長編はどれも湯川自身の物語だ。湯川の心の物語だ。湯川は事件に対して悩み、人に対して悩み、ひとつひとつ決断し、そして誰かを――時には犯人を救う。湯川は事件そのものに興味はない。だがその人をなんとかして救いたい、自分が救うしかないという思いで動く。主人公もテーマも違うのである。ただ第四短編集『虚像の道化師』（2012→2015年文庫化に際し単行本版『禁断の魔術』から「猛射つ」以外の3編を追加）に収録された7編は家族の愛情を扱ったものが目立つ。これは同時期の他のシリーズにも見られる傾向だ。
