より高みを目指すマイケルと、クインシーのすれ違い
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しかし、そうした成功の陰で、ひとり忸怩たる思いを抱えていたのがマイケルだった。彼は、これがライオネル・リッチーとのデュエットであり、後から呼ばれたスターたちが彼らのバックコーラスをするという構想を描いていた。マイケルはクインシーにもそう伝えていたという。
もっとも、こうしたマイケルの考え方はクインシーには傲慢だと映っていた。ここから、ふたりの間の「すれ違い」が浮き彫りになる。
後に自叙伝で、「私はマイケルを思いとどまらせる必要があった」とまで書いていることからも、これを機に両者の間には埋めがたい距離が生じたのは事実だろう。
「スリラー」で世界的なヒットを記録して以降、上昇気流に乗っていたマイケルがここで発したエゴは、引いた目で見ると、あまりにも青いものに見える。ミュージカル映画『ウィズ』（78年）で出会って以降、マイケルをプロデューサーとして見守ってきたクインシーには、それが増長と映ったかもしれない。もしかしたら、年長者の嫉妬のような感情だってあったかもしれない……。
ふたりの心の中を知ることはできないが、このときに師弟によるのっぴきならない人間臭い激突が起こったのである。
だが、今にも溢れ出しそうな自我を抱えたマイケルが書いた「ウイ・アー・ザ・ワールド」を聴くと、優しいメロディーと歌詞のなかに静謐な緊張感が漂っている。
マイケルが自伝『ムーンウォーク』で、クインシーとの曲作りを「僕の最高の部分を引きだしてくれる」と語ったように、クインシーがマイケルに甘い顔をせず管理統制したからこそ、蠢くマイケルのエゴが「ウイ・アー・ザ・ワールド」のスパイスとなっているのだ。
「僕はもっとできる」と考え続けたマイケルの熱量を、駒として配置するクインシーの冷徹さ。この対立が、皮肉にも「ウイ・アー・ザ・ワールド」を永遠のアンセムとした不可欠な原動力になったのである。
こうして博愛主義と社会正義のもと、人種や年代を超えた多くのミュージシャンが参加したUSAフォー・アフリカにおいて、クインシーとマイケルの長年に渡る師弟愛（ブラザーフッド）に終止符が打たれた。
師弟のほろ苦いすれ違いこそが、「ウイ・アー・ザ・ワールド」の儚さと美しさを際立たせているのである。
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