ドリームズ・カム・トゥルーといえば、1988年にデビューし、またたく間に全国的人気を獲得した音楽グループだ。デビュー当時から現在に至るまで数多くの楽曲を発表し、アルバム『The Swinging Star』はオリコン史上初の300万枚以上を売り上げるビッグセールスを記録した。
音楽評論家として活動するスージー鈴木氏は、そんな1990年代音楽シーンを代表するドリカムのヒットの要因を明晰に分析した。ここでは同氏の著書『EPICソニーとその時代』（集英社新書）より一部を抜粋。ヒットに繋がった決定的な“要素”を紹介する。（全2回中の2回目／前編を読む）
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ドリカム《うれしはずかし朝帰り》から始まる「シン・EPICソニー」の歴史
今から考えると、EPICソニーの歴史の中でも、ひいては日本のポップス史の中でも、全く新しい「外来種」のような音楽だった。ただしこの「外来種」、ややこしいのは、パッと見は「在来種」、つまり当時の日本の音楽シーンに、すーっと入ってくる人懐っこさを持っていたことだ。
キュートなルックスの女性ボーカルと、とっちゃん坊やのようなベーシストと、クールな面持ちのキーボーディストの3人組。しかしジャケットのように、総じて人を選ばない、実に親しみやすいルックスで迫ってくる。
男女比は違うが、90年代に日本テレビで放送されていた『DAISUKI!』という番組のMCの3人組＝中山秀征、松本明子、飯島直子が発していた「90年代的和気あいあい感」に近いものを感じていたのは、私だけだろうか。
さらには曲名も《うれしはずかし朝帰り》で《うれしい！たのしい！大好き！》（89年）で《晴れたらいいね》（92年）だから、その清潔かつ灰汁の取れた感じは、非常に間口が広い。そもそもユニット名「ドリームズ・カム・トゥルー」（夢は叶う）という響きからして。
しかし、曲を聴き始めると、深みにハマるトラップが、いくつも仕掛けられているのだ。この《うれしはずかし朝帰り》で言えば、まずは吉田美和の冒頭の雄叫びである。
イントロ9小節目から始まる「♪ウォーウォーーーウォウウォーーーーヤヤヤヤヤー！」。録音音源にもかかわらず、抜群の声量で歌われていることが一発で分かる。さらに音程も、一気に上のCまで上がるので、かなりの高音だ。まさに雄叫び。
「歌う」ではなく「吠える」感じ。島津亜矢は「歌怪獣」と評されるが、「歌う」ではなく「吠える」ほどのフィジカルを「歌怪獣」の定義とすれば、80年代を代表する「歌怪獣」が玉置浩二で、90年代のそれは吉田美和となろう。
