「私のおじいさんが米兵さんで、それが理由で『できない』と言って。4回とも沖縄の役がそれしかきたことがなくて複雑。『おじいさんが米兵さんなんです』と伝えると『あっ…』と」（オリコンニュース2019.2.24）。沖縄出身のダンスボーカルグループからずば抜けた演技力でトップ俳優の1人となった満島ひかりのそうした背景と思いは、あまり知られることがない。
沖縄出身俳優たちの抱える思いや事情
「基地問題を扱う作品に出ると、あなたはどっちなんだ？と沖縄の人だけが立場を明確にすることを求められるのだろうと思う。そんな単純な問題ではないことを本土の人は知らない。個人がそう思っていても家族が基地で働いている場合もある。そこの複雑さがわからないのに、賛成、反対で二分したり、より断絶させようとしたり、『単純化』という雑な議論ではこういうことがあるのがなかなか伝わらない」
脚本家の野木亜紀子は『フェンス』をめぐる琉球新報のインタビューでそう語る。満島ひかりに限らず、沖縄出身の俳優たちの抱える思いや事情は一律にまとめることができない。
米国にルーツを持つモデルや俳優は芸能界に多く、沖縄に対する本土の目を「アメリカに一番近い島」として差別から憧れに変えてきたのも彼らだ。だが『フェンス』では沖縄内でのアメラジアンに対する壁、基地反対運動がミックスルーツのアイデンティティに突き刺さる現実も描く。
「ドラマは作り方によっては安易に人の感情を操作したり、プロパガンダにもなり得る可能性があるとも考えています」
北野プロデューサーは前掲のハフポスト日本版でそう自戒する。だが、作り手が慎重になり、多面的に物事を描いても、その作品を受け取るSNSのリアクションはメッセージを単純化し、分断する流れにある。
それは野木亜紀子脚本に限らず、宮藤官九郎、坂元裕二、渡辺あやといった日本を代表する脚本家たちの作品へのリアクションにも共通している。1話1時間、あるいは1クール10話前後の時間をかけてどれほど複雑な構造を描いても、SNSはその中の一部でしかない「名台詞」だけを抜き出し、一刀両断の痛快な物語であるかのようにバズらせてしまう。
かつて野木亜紀子と新垣結衣は『空飛ぶ広報室』という航空自衛隊の協力するドラマで仕事を共にしている。その時も「自衛隊広報の片棒を担ぐのか」という批判はあった。それから10年の時を経て、SNSの左右の分断と先鋭化はさらに深まっている。
