木内 それはたしかに（笑）。
中嶋 まあ、僕ができないから認めないっていうのもあるんだけど。
木内 でも、1秒間に6回っていうのは意識してできるテクニックではないですね。セナはチームメイトのゲルハルト・ベルガーに一生懸命セナ足を教えてましたけど、ベルガーは「できねえ！」って投げ出していましたから。
中嶋 そう。貧乏ゆすりに近い。
古舘 「セナ足」は「セナゆすり」だったのか……。
中嶋 でもセナは、あれでリズムを取っていたのかもしれない。走るって、マシンとドライバーでリズムを刻むことだから。
古舘 なるほど。
僕、先日亡くなったフジコ・ヘミングさんにインタビューをしたことがあるんですが、彼女は楽譜にはない黒鍵をポンと弾いたり、いわゆるミスタッチがわりと多いんですって。でも、ファンからしたらその乱れこそが色気で、堪らないんだそうです。ご本人は「賛否両論ですね、私の演奏は」と仰っていましたけど、コンピューターのように正確な演奏ではなくて、「人間フジコ・ヘミング」を感じる演奏だからこそ聴衆を魅了していた。これはセナ足にも共通するような気がします。セナ足も乱れで、そこにファンは人間的な色気を感じていたのかもしれません。
中嶋 たしかにね。例えばプロストはよく「完璧」と称されていたけど、一緒のレースを走っていても、本当に綺麗にオン・ザ・レールで走っていく。理想的な走りなんだけど、だからこそ、僕でもピントが合えば同じようなスピードでいけるんじゃないかと思う。でもセナの場合はセナ流に崩して走るから、とても真似できない。簡単にいえば、プロストが見ている世界は想像できるけど、セナが見ていた世界は想像ができないんだよ〉
6月10日（月）発売の「文藝春秋」7月号では、「音速の貴公子」誕生の裏側や、F1が「ヨーロッパ文化」だった時代にセナが抱いていた想い、セナと最後に交わした言葉など、鼎談記事全文「没後30年 アイルトン・セナよ、永遠に」を掲載。「文藝春秋 電子版」では、6月9日（日）に先行公開される。
「文藝春秋」編集部
