「留守番中だった2歳の僕が、突然家からいなくなった理由」森山未來と“ホヤ”の衝撃の共通点

　例えば、目の前にある資源を全部ひとり占めしてしまうと、いずれ周りの人間に攻撃され、協力が得られなくなる。だから、攻撃されずに済む最適な分量を、どれだけの時間間隔で自分のものにすればいいのか、瞬時に計算しないといけない。この計算を、私たちは「なんとなく」できるようになっているんです。わざわざ計算しているという感覚はないよね。1つ残しておくとか、自分の取り分を控えめにしておくとかいうことはかなり感覚的にやるでしょう。

森山　駆け引きの連続ですよね。

中野　また、集団を維持するための収量はどれぐらいかということも計算しないといけない。その計算を、計算していると感じずに無意識にやれるようにするためにこんなに脳が発達したと考えるのは妥当だといえる。とはいえ、それにも限界があって、人間の脳は2㎏ぐらいなんだけど、その大きさで自然に処理できるのは150人までの集団だと言われているよね。

森山　たったの150人。

中野　それを超えると、もう、記号として扱わざるを得なくなる。すると、共感性は働かず、傷つけてもいい、いくらでも叩いていいということになりやすい。

　それから、突発的に何かやってしまったときは、意味を後付けして周りの人間に言い訳しておかなければコミュニケーションがとりづらくなってしまう。時にはその後付けの説明が噓であることもあるね。

森山　以前、教えてもらった「詐話（さわ）」ですね。

中野　そうそう、話を作っちゃう。詐話というのは噓ではあるが、周りとうまくやっていくための戦術だともいえる。真実を言わないほうがいい場合もあるからね。相手を傷つけないようにするために。もちろん相手を傷つける噓は容認できないけれど、話を作る能力自体は人間が時間をかけて築いてきたものだし、この能力をひとつの基盤として創造性というものが生まれたともいえる。

text: Atsuko Komine photographs:Yusuke Abe illustration: Ayumi Itakura

※人はなぜリスクを冒してでも安心な地を飛び出してしまうのか、中野さんが今なぜアートに関心を寄せているのか、対談の全文は『週刊文春WOMAN2022秋号』に掲載されています。

出典元

【週刊文春WOMAN 目次】森友被害者妻が小泉今日子に語る／ジェーン・スー他　わたしたちの閉経物語／マーガレット・アトウッド／窪美澄 直木賞受賞後第一作＆稲垣吾郎対談

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