実はこの“棒読み”は大林監督の演出だったらしい。映画評論家の町山智浩が大林監督の追悼としてTBSラジオ『たまむすび』（2020年4月14日放送）に出演した際、次のように語っていた。
「『時をかける少女』のときに『セリフがみんな棒読みだ』っていう風に批判されたんですね。『わざとやってます』っていう風に言っていました」
「『映画というのは、芝居じゃないんですよ』って言うんですよ、彼（大林監督）は。『映画っていうのはおもちゃなんです』って言うんです。『現実の通りじゃなくていいんです。バカバカしくていいんです』って」
トレンディ女優から路線変更 選んだのは…
ここから薬師丸ひろ子、渡辺典子と共に「角川三人娘」として人気を得た原田は、『早春物語』特別出演、『恋物語』主演（ともにTBS系/1986年）と、ドラマに立て続けに出演。しかし、1年後には角川春樹事務所から独立し、ホイチョイ・プロダクション原作の『私をスキーに連れてって』（1987年）、『彼女が水着にきがえたら』（1989年）に出演するなど、アイドル女優からトレンディ女優路線に移行した。
かと思えば、1990年代に入ると音楽活動を本格化。特にスウェディッシュ・ポップのトーレ・ヨハンソンのプロデュースによるアルバム『I could be free』（1997年）が高い評価を得てからというもの、“北欧色”を強めていく。
そして北欧と原田は、実に好相性だった。
張り上げることなく、口を大きく開けず、ハミングするように歌う軽やかな歌声と、微妙に揺れる音、それが原田のたゆたうような浮遊感と透明感にピタリとハマリ、ふわふわ心地良くアンニュイな音楽を作り出した。それは現在まで続く、生身感がなく、妖精のようでどこか不思議な“原田知世像”が完成した瞬間だったかもしれない。自然の中でいつでもカフェオレを飲んでいる「ブレンディ」のCMのイメージそのものでもある。
