ジュリアン・ムーアは、下半身だけ裸になり、服に付いたワインの染みを取っていた。それだけではない。夫役のマシュー・モディーンに「パンティぐらい穿けば」と咎められても聞かず、染み抜きを続けながら、昔の「どうでもいいファック」の話をまくし立てるのだ。

　ロバート・アルトマン監督の秀作『ショート・カッツ』（1993）の一場面である。登場人物のほぼ全員が屈託し、それをぶつけ合うこの映画のなかで、ムーアの存在はひときわ眼を惹いた。

　なにしろ、姿が凄まじい。沈着で、知性とユーモアさえ漂わせるムーアが、前も後ろも露出し、戦闘的な言葉を機関銃のように連射する。エロスは消し飛んでいるし、卑猥な感じも皆無だ。恐ろしいやら、おかしいやら。正攻法の芝居とオフビートな体質が入り混じっている。

　このとき、ムーアは30代前半だった。遅咲きの人なので、注目されてからそんなに時間が経っていない。私は、この映画で彼女の顔と名前を覚えた。

　ついでに言っておくと、1960年、ノースキャロライナ州に生まれたジュリアン・ムーアは、27歳で車の運転免許を取り、37歳で初めて子を持ったそうだ。大きなお世話だが、そう早くはない。ゴシップ記事や整形美容には、まったく興味を示さないとも言われる。

　ただ、30代以降の活躍は目覚ましい。90年代後半には、『ブギーナイツ』（1997）、『ビッグ・リボウスキ』（1998）、『マグノリア』、『ことの終わり』（ともに1999）といった傑作群があった。その前後には、『ロスト・ワールド／ジュラシック・パーク』（1997）や『ハンニバル』（2001）といった商業的大作に出ているし、少しあとの『エデンより彼方に』（2002）、『トゥモロー・ワールド』（2006）、『アリスのままで』（2014）も忘れがたい。

　なかでも再評価したいのは、グレアム・グリーン原作、ニール・ジョーダン監督の『ことの終わり』だ。地味な映画に見えるが、相手役レイフ・ファインズとの間に立ちのぼる化学反応が素晴らしい。

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