――瓜田がハナのチェキ券を買い占めていて、それに対してハナが「瓜田さんに養われているような状態」と表現していましたが、あのような描写も取材をもとに書かれたんでしょうか？
森下 そうですね。取材で聞いた話をちりばめています。実際はチェキ券からのキックバックだけで生活するのは難しくて、バイトもしなきゃいけないとは思いますが。ただ、ギャラが物販に結びついているというのは、特に地下アイドルでは多いようです。そのパーセンテージに関しては、さまざま問題になっているところかと思います。酷いところでは、ライブを発表会か何かと勘違いしているのか、運営側がちゃんとギャラを払わないところもあるみたいです。
地下アイドルとファンの関係を象徴する「握手」
――やりがい搾取の構造ですね。そうした問題も抱えつつ、ひとたびステージに立てばファンになるべく近づいて、同時に適度な距離感も保たなければいけない。
森下 その象徴が「握手」ですよね。ただ、握手というのも、地下アイドルにとってはすでに存在している仕事で、単純に「危ないからなくせばいい」というものではないと思います。
――一方で、第1回も第2回も、ラストで愛とハナが握手をして終わりますよね。あれは1対1の、等身大の関係での握手という感じがして、観ていてじんときました。
森下 本来、握手というのは美しいものだし、誰かを推すというのも美しい行為だと思うんです。ただ、そこに別のもの、応援するという気持ち以外のものがくっついてきたときに、おかしなことになってしまう。今回、「地下アイドル」を描くにあたっては、ここの難しさとも向き合わなければいけないな、と感じました。
写真＝末永裕樹／文藝春秋
森下佳子（もりした・よしこ）
1971年大阪生まれ。東京大学文学部宗教学科卒業。2000年『平成夫婦茶碗』（日本テレビ）で脚本家デビュー。『世界の中心で、愛を叫ぶ』『白夜行』『JIN-仁-』『義母と娘のブルース』（以上、TBS）など、話題作を多数手掛ける。2013年度下半期に放送された朝の連続テレビ小説『ごちそうさん』で、第32回向田邦子賞と第22回橋田賞を受賞。2017年には大河ドラマ『おんな城主 直虎』（NHK）の脚本も手掛けた。
