「誰が聴いても『VIVANT』という音楽を書いてください」

　2023年2月、「VIVANT」の原作・演出・プロデュースの福澤克雄監督はそう言い残すとロケ地であるモンゴルへ行ってしまった。福澤監督とは今まで何回も組んできたので、この放置は信頼感の表れであり武者震いがした。監督の音楽に対するイメージは頑強なもので、しかしそんな時の口数は少ない。

　CIAやMI6に匹敵する「別班」という組織が日本にあるらしい事、世界を巻き込んだ諜報員のドラマ、それは最先端のメディアとリンクし、そしてこの作品もまた世界へ出て行く、ということである。

　まるで試されているかの様な禅問答の末、その少ない情報をパズルの様に集め音楽を探し当てる。しかもその答えは一つしかない。「誰が聴いても『VIVANT』」こそ唯一無二の答えなのである。

　90年代、00年代、多くの民放連続ドラマのテーマ音楽は、流行りのアーティストの新譜のプロモーションとしてあてがわれるスタイルが定着した。そしてアーティストの所属するレコード会社等はドラマ劇中のBGM（劇伴）の制作費を受け持つ。ドラマの内容とは離れていたものもあり、純粋に音楽の完成度に疑問があるものもあった。そしてヒットソングに匹敵しドラマに特化するインストのテーマ音楽を求められることは稀有でもあった。

　60年代、70年代のテーマ曲との一体感はワクワクした。特に欧米からの「スパイ大作戦」「バットマン」映画だが「007 ジェームズ・ボンドのテーマ」。誰が聴いても、確実なテーマがあり、しかもそれは今だに50年以上継承されている。このレベルでなければ通用しないことがすぐ分かった。

　福澤監督との最初の仕事は2004年TBS「砂の器」だった。劇中テーマ曲として書いた「ピアノ協奏曲『宿命』」はCD10万枚を超えるヒットを記録し、僕にとってテレビドラマへの構えが変わった決定的な作品である。この21分の音楽は、繰り返しミュージックビデオの様に劇中で流された。この作品は1974年の松竹映画「砂の器」の継承、いわばリメイク版である。劇中で同じ様に使われ、日本映画音楽の金字塔とも称される芥川也寸志音楽監督、菅野光亮作曲の「ピアノと管弦楽のための組曲『宿命』」と当然比べられるし、僕の書いた「宿命」に対して誹謗中傷もあった。音楽が大きな注目を集め、作品を正確な形で伝える責任を感じた。そのため、フルスコア（総譜）も発売した。

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